Te n t a c i ó n líquida Joaquín R. del Paso ofrece un video, una instalación y ocho pinturas que objetan las relaciones de poder y la inquietante fluencia de las relaciones humanas. Aquí apreciamos una parte del tríptico al óleo Te n s o f l e x . Páginas 4 y 5. JOAQUÍN R. DEL PASO / LA NACIÓN ancora Suplemento de Cultura DOMINGO 3 DE FEBRERO DEL 2013 www.nacion.com/ancora/ Editor: Víctor Hurtado Oviedo vhurtado@nacion.com aMagón LAS IDEAS Y LAS OBRAS DE YADIRA C A LV O , F E M I N I S TA PÁGINA 3 L I T E R AT U R A Julieta Dobles despliega la memoria de sus lecturas PÁGINA 6 CIENCIA El fraude es un pecado que obscurece la busca de la verdad científica PÁGINA 8

DOMINGO 3 DE F E B R E RO DEL 2013 2 l ÁNCORA l LA NACIÓN Otras disquisiciones Del chorlito a la quimera VÍCTOR HURTADO OVIEDO, EDITOR vhurtado@nacion.com En vez de hablar tan mal del buen Agrón, habría que ponerse en su lugar y comprenderlo. No se le puede decir sin consideración: "¡Oiga! No se ponga así: al fin y al cabo, usted solo vive en la mitología. Usted ya debería aggior narse y aceptar que adolece de la más tenue de las condiciones: la inexistencia". Expliquemos su caso. Agrón vivía en la isla de Cos, que está a la mano derecha de Grecia, como subiendo para irse a la guerra de Troya (id est, a Turquía). Agrón y sus dos hermanas: Bisa y Meropis, eran dueños de haciendas, de esas tan enormes que terminan cayéndose Arte y parte Chat Mañana, lunes, entre las 3 p. m. y las 4 p. m., Áncora ofrecerá un chat con la escritora Yadira Calvo, ganadora del Premio Magón. Los lectores podrán dialogar con ella mediante el correo electrónico si acceden a la dirección nacion.com. Arquitectura El sábado 9 de febrero a las 9 a. m., la Alianza Francesa ofrecerá el Brunch del patrimonio, una caminata guiada por las calles del barrio Amón (San José) con el arquitecto Andrés Fernández. Para mayor información sobre costos y reservaciones, llame al teléfono 2222-2283. Cine La Alianza Francesa le invita a los Viernes Cinéfilos que realiza en la sede del barrio Amón. En febrero ofrecerá el ciclo París en cine, I. El viernes 2 a las 6 p. m. se proyectará la película Los soñadores (The Dreamers, 2003), de Bernardo Bertolucci. La entrada es gratuita. Teléfono: 2222-2283. Literatura El sábado 9 a las 4 p. m. se realizará la presentación del libro Cuando alguien ama a una rana, de Eduardo Alfonso Castillo, en el Museo Municipal de Cartago. Teléfono: 2271-4824 Música El Centro Cultural e Histórico José Figueres Ferrer de San Ramón de Alajuela invita a una serie de conciertos del Coro de la Universidad de Lindfield. El domingo 3 a las 8 p. m. se realizará en la parroquia de San Ramón, el lunes 4 a las 6:30 p. m. en iglesia católica de Piedades Sur de San Ramón, el martes 5 a las 7 p. m. en la parroquia de Grecia, y el miércoles 6 en la parroquia de Pal- Sorteo de la semana de las islas cuando están en ellas. Los tres hermanos eran piadosos, pero solo con la diosa Gea (Tierra), a quien ofrecían sacrificios (no nos referimos al sacrificio del trabajo) porque la diosa les concedía abundantes alimentos terrestres. Sin embargo, otros dioses se sintieron desplazados de la gratitud de los hermanos. Un día, Hermes, Atenea y Artemisa se presentaron ante Agrón, Bisa y Meropis para sugerirles que les entregasen su parte de los sacrificios. Obviamente, eso ya pasaba de religión a mordida. Si ya sabemos cómo sugieren los políticos, podemos imaginar qué mares. Todas las presentaciones serán gratuitas. Teléfono: 2247-2178. Ta l l e r El Teatro Nacional ofrecerá un taller literario dirigido por Walter Fernández, Premio Nacional Aquileo J. Echeverría en Dramaturgia del 2011. El taller se iniciará el lunes 4 y concluirá el 1.° de marzo. Para consultas e inscripciones puede llamarse al teléfono 2010-1161. Te a t r o La Compañía Nacional de Teatro invita a la temporada 2013 de la obra La vida de Galileo Galilei, que se presentará de jueves a sábado a las 7:30 p. m., y los domingos a las 5 p. m., hasta el 24 de febrero. Las funciones se realizarán en el Teatro de la Aduana. Las entradas cuestan ¢4.000 (general) y ¢2.000 (estudiantes con carné y ciudadanos de oro). Para hacer reservaciones puede llamarse al teléfono 2257-8305. El Teatro Nacional invita al nuevo espacio Teatro en el teatro que ofrece obras dramáticas dirigidas a toda la familia. La primera temporada se cumplirá del miércoles 6 al viernes 8 a las 2 p. m. con la obra Odisea: Un espectáculo atractivo a cargo de la agrupación nacional Moderno Teatro de Muñecos (MTM). El costo de las entradas es de ¢2.000 para el público general y de ¢1.000 para menores de 12 años. Teléfono: 8311- 8321. La obra de teatro Pe n t a d r a m a está de gira en varias comunidades del país. El domingo 3 a las 5 p. m. se presentará en la Escuela Municipal de Artes Integradas (EMAI) de Santa Ana. El sábado 9 a las 7 p. m. y el domingo 10 a las 5 p. m. se realizará en el Teatro Municipal de Desamparados. Más información, mediante los teléfonos 8835-0614 y 8388-8517. El ganador del libro El insólito peregrinaje de Harold Fry, de la escritora Rachel Joyce, es Luis Pérez. Por favor escriba al editor para concertar la entrega del premio. Les agradecemos a todos nuestros seguidores en el perfil de Facebook por su participación. En Áncora queremos compartir el placer de la lectura con nuestro público. Por ello, sortearemos otros libros por el mismo medio. Recuerde visitar nuestro perfil para mantenerse al tanto de la actualidad del arte y la cultura, así como para dejarnos comentarios sobre los diversos artículos y reseñas que publicamos. Síganos en como áncoraln ocurre cuando sugieren los dioses. Quizá solo haya ocurrido que los hermanos no reconocieron a esos dioses, pero es que tampoco puede uno recordar a todos pues en aquel tiempo había tanta divina gente en el Olimpo que hasta los meros griegos resultaban dioses por default. Como fuere, Agrón y sus hermanas se negaron a concederles sacrificios, y, de inmediato, aquellos tres dioses los convirtieron en aves: al buen Agrón le tocó ser un chorlito. Uno ya puede imaginarse el disgusto de Agrón pues, desde entonces, en el Olimpo, toda la mitología griega lo trata de "Cabeza de Chorlito", Artista y obra MANUEL CANALES manuel@canalesgraphics.com Lecciones de medicina forense Esta obra se llama Lecciones de medicina forense; es una impresión digital sobre papel de algodón, y sus dimensiones son 75 cm de ancho por 100 cm de alto. Tuve la idea original en el 2004, cuando realizaba una ilustración; más tarde la retomé y la modifiqué, y la obra actual data del 2011. Hice toda la composición (dibujo y colores) en una computadora y luego la imprimí. Utilicé una técnica que combina grafito en cartulina opalina e intervención digital; así, es la unión de una técnica clásica y otra moderna. Esta convergencia ilustra mis trabajos habituales. Sin embargo, también pinto al óleo, técnica que me gusta mucho por su bondad en los acabados. Al fin, siempre me agrada experimentar con nuevos estilos. Aunque la idea inicial de la obra estaba plasmada, sufrió transformaciones de color y fondo. Al principio tenía mucha textura, pero luego advertí que ella interrumpía el mensaje. Por esto cambié el fondo a fondo plano: este crea mejor contraste con el trazo negro y con la simulación de grabado. Por ese entonces, yo había abandonado aquel estilo y estuve explorando otras tendencias, pero lo retomé en el 2011 con una nueva visión y otra paleta de color. La obra final es una especie de serigrafía digital, fruto de varios experimentos con texturas y estilización. Lecciones de medicina forense forma parte de una serie que estoy ejecutando y que deseo exhibir pronto. Como es obvio, hay gran influencia del célebre óleoLa lección de anatomía del doctor Nicolaes Tulp (1632), de Rembrandt. Me gustan mucho su compo- y no hay papiro de autoayuda que le haga recuperar la autoestima. Por eso dijimos que había que comprender a Agrón y ponerse en el lugar de él, de Cabeza de Chorlito, aunque algunos ya lo han hecho. La religión griega padecía una fijación con las cabezas de sus animales fabulosos y gozaba cambiándoselas cual si fuesen Lego. Así, los hijos de la diosa Equidna fueron Ortro, perro de dos cabezas; el can Cerbero, de tres cabezas; Hidra, de muchas cabezas, y Quimera, cabra con cabeza de león y cuerpo de serpiente. No se ha visto una familia más odiosa ni en las telenovelas. En Los mitos griegos (cap. 34), Robert Graves dice que la Quimera simboliza un calendario de apenas tres estaciones, representadas por el león, la cabra y la serpiente. Más actual es la "quimera" de la que hablan los biólogos: un proceso por el que un óvulo fecundado se divide en dos óvulos (quimeras), que darían origen a dos individuos; pero esos dos óvulos se fusionan luego y forman ya un solo individuo, que, durante su vida, conserva sutiles restos de su "her mano". 'Quimera'significa "idea falsa", como el animal fabuloso; pero esa otra quimera vive en la realidad. sición y su tenebrismo, pero, en mi obra, el color es el de la nueva tendencia modernista del diseño editorial italiano. Mi idea surge de las series de televisión norteamericanas que involucran a expertos forenses en la solución de casos policiales. La parodia se percibe en el montaje de todo: tomas en contrapicada que magnifican al oficial que dirige el grupo, un set pro - visto de computadoras holográficas, y -se supone- un "ve c i n d a r i o " de oficinas supermodernas. Para plasmar este concepto me vino a la mente aquel cuadro de Rembrandt, pero como sería escenificado hoy en una típica producción de Hollywood. La composición es piramidal. El color negro une los elementos como si fueran una sola pieza. El color de fondo es un vehículo neutral que sostiene a los personajes de esta simulación digital. En la técnica del "scra tchboar d"se toma una superficie de papel, cartón o madera recubierta de arcilla blanca, y sobre la arcilla se extiende un recubrimiento de tinta china. El dibujo (o el grabado) se logra raspando, con miles de pequeñas rayas o puntos, la superficie de la tinta china con herramientas filosas, de modo que sobresalga la arcilla blanca. Se logra así un alto contraste blanco-negro. Este mismo efecto puede lograrse con programas informáticos que imprimen hojas de "falso scratchboard". Algunas de mis obras de diseño gráfico han obtenido galardones internacionales, como el Premio a la Excelencia de la Society for News Design (Estados Unidos), y medallas de bronce, plata y oro en los Premios Malofiej de Infografía (España).

Premio Magón Grace Prada Ortiz graceprada5@gmail.com Pensadora del siglo XXI DOMINGO 3 DE F E B R E RO DEL 2013 LA NACIÓN l ÁNCORA l 3 Yadira Calvo UN RECORRIDO POR LAS IDEAS Y LAS OBRAS DE LA ENSAYISTA Y RECIENTE PREMIO NACIONAL Desde 1978, Yadira Calvo se dedica al oficio de la escritura; despegó con la poesía y ha hecho del ensayo su experiencia de vida cotidiana. Ella nos cuenta cómo se inició en el oficio de la escritura: "Desde muy joven sentí la afición por escribir, y por esto decidí empezar; además, me inspiró mucho que no haya literatura sobre la mujer [...]. Al principio escribí por una especie de desahogo; luego me di cuenta de que funcionaba bien, y tengo siempre una necesidad de hacerlo debido a la saturación que se vive diariamente [...]. Si se tiene vocación, se debe cumplir; no se debe permitir que nadie le imponga nada porque esto sería un crimen contra las dotes que todos tenemos" (Prensa Libre, 3-10-1991: p. 3). En el pensamiento expresado en sus ensayos, Yadira Calvo propone erradicar el androcentrismo y apuesta por la redefinición del lenguaje sexista, dos pilares que sostienen el nuevo paradigma feminista de la inclusión. Yadira Calvo resalta la necesidad de reescribir la historia desde la perspectiva de las mujeres reconociendo su aporte a la construcción de la cultura y la identidad nacionales. En 1981 publicó el libro La mujer, víctima y cómplice, una de las primeras obras que abrió el debate sobre la condición femenina en la cultura patriarcal de Costa Rica. Transcibimos unas frases: "El ser humano no puede ser pensado en términos exclusivamente masculinos o femeninos porque no sería siquiera concebible tal posibilidad. Más allá del accidente de nacer hembra o macho, se nace persona humana, y tenemos derecho a serlo con toda plenitud, sin que raza, ideología o sexo se conviertan en limitaciones para ello" (1981: 18). Origen de la disidencia. En la redefinición del "ser humano", el modelo de madre abnegada, sacrificada y mártir se antepone a una nueva manera de ser mujeres, independientes y dueñas de sus destinos. En Mujer, literatura y sexismo (1984), Yadira Calvo hace crítica feminista a la literatura androcéntrica y revela la perfidia patriarcal constante en la mayoría de los litera tos. En De diosas a dragones (1995), Calvo hace un ajuste de cuentas con la filosofía, y critica la misoginia, el poder de los mitos y el lenguaje simbólico, actitudes que descalifican a las mujeres como forjadoras del pensamiento filosófico. Diversos y perversos son los argumentos esgrimidos para justificar el poder de los hombres sobre las mujeres. Las sabias que conocían el don de la medicina eran acusadas de brujas y quemadas en la hoguera. En La canción olvidada (2000), Yadira Calvo estudia cómo los mitos han contribuido a minimizar el ser y el valer de las mujeres de todos los tiempos. Para ella, solamente es preciso querer escuchar otras voces y otros cuentos para re- valorizar a las mujeres. Sus escritos tienen estilo y sello propios. Yadira es una incansable investigadora de la historia, maneja con excelencia las fuentes y deleita a sus lectores con un derroche de conocimientos sobre la literatura universal. Sus lecturas y su sabiduría la sitúan como una de las más prolíferas pensadoras costarricenses de nuestro tiempo. El despertar de la conciencia feminista no se produce de la noche a la mañana. En quienes lo experimentan existe una acumulación de vivencias que nos llevan a despertar del letargo patriarcal. Yadira Calvo comparte su despertar al feminismo en el siguiente texto: "Cuando trato de remontarme al momento en que me enfrenté decididamente contra las arbitrariedades y discriminaciones sufridas en mi condición de mujer, no encuentro ni la época ni la circunstancia en que esto se hubiera presentado como la fractura decisiva que le diera un giro nuevo a mi vida. No ocurrió ninguna tragedia, ningún acontecimiento extraordinario, sino la suma de los pequeños detalles que van haciendo cúmulo a través de los días. "Por lo tanto, reconstruir este camino implica repasar muchos sucesos y acontecimientos que, supongo, constituyeron las claves de la cuestión: retazos que se fueron juntando para llenar el cofre, no diferentes en gran parte de los que forman la vida de las demás mujeres, constituidos por pequeñas injurias, ligeros rasguños en la dignidad, cosillas de poca monta que montan mucho cuando se repiten una y otra vez" ("Yadira Calvo" en Linda Berrón: ¿Feminismo en Costa Rica?, 1995), 1995: 69). Cultura inclusiva. Ese despertar feminista implica impugnar la situación de las mujeres en nuestra casa y el trabajo; analizar la relación con los bienes familiares; revisar nues- tros amores y la relación con la pareja; preguntarnos cómo vivimos la maternidad y la vida cotidiana. Yadira Calvo hace su propia reflexión al considerarse feminista: "Me defino como feminista en tanto que partidaria de una doctrina 'favorable a la condición de la mu j e r 'y a la eliminación de privilegios de sexo. "Las feministas hicieron y siguen haciendo quitar de las leyes las minusvalías y los ultrajes que mantuvieron a las mujeres como menores de edad permanentes, o que las asimilaron a los criminales y a los oligofrénicos. Ellas cuestionaron los derechos del varón a proporcionar golpizas 'cor rectivas' a la esposa, o a matarla por cuestiones de honra, o a alquilarla o a apostarla en juego como se podía hacer en algunos países americanos impunemente hasta 1960. "Si la mentalidad popular ha querido ver, en quienes defienden los derechos de las mujeres, una especie de tragamachos hermafroditas, se trata de una de tantas fantasías con que el vulgo reviste lo que no entiende" (La República, 17-8- 1993). Definiéndose feminista en un sentido amplio, Yadira Calvo contribuye a derribar prejuicios y apuesta por crear una nueva cultura inclusiva. A la mujer por la palabra (1990) abrió la discusión sobre el poder del lenguaje sexista que discrimina a las mujeres. Yadira Calvo afirma que el lenguaje sexista es opresor y silenciador de las voces de las mujer e s. Las culturas, la historia, la religión, los mitos y las tradiciones son todos hilos de una entramada y retorcida telaraña que hacen, del lenguaje sexista, una herramienta que reprime las expresiones del pensamiento de las mujeres. El poder de la palabra. La novedad que propone Yadira Calvo es reco- nocer que el lenguaje no es un concepto rígido ni estático pues posee capacidad de transformación. Las mujeres deben ser protagonistas en la reinvención del lenguaje, y esto ocurrirá por acción y convicción directa de ellas mismas. Al respecto, Yadira Calvo dice: "El lenguaje es una manifestación de conciencia y un indicio seguro de categorías mentales, del mismo modo que los mitos y leyendas no son simples fantasías de cerebros afiebrados, sino manifestación colectiva de modos de interpretar la realidad con una fuerte carga de emoción y dramatismo" (La mujer, víctima y cómplice, 1981: 35). Las ideas y las imágenes que la ideología patriarcal difunde sobre las mujeres son tan finamente elaboradas que las propias mujeres se las creen. Yadira piensa que es posible reinventar el lenguaje desde las mujeres. No da recetas, pero invita a reflexionar y a buscar alternativas para construir un lenguaje incl u ye n t e. El primer paso es tomarse la palabra y reivindicar el derecho a ser designadas con nuestros nombres propios : "Las palabras tienen un poder casi mágico: en realidad, son capaces de aparecer o desaparecer los objetos. De ahí se puede inferir el efecto social que tendría, por ejemplo, el hecho de que la lengua hebrea careciera de género femenino para los adjetivos 'piadoso', 'justo', 'santo'; o el de que la lengua castellana también carezca de este género para el sustantivo 'genio'. Evidentemente, la no existencia del femenino está sustentada por el prejuicio contra la capacidad racional de las mujeres, pero a la vez lo alimenta y lo sostiene" (1990: 52). Maestra humanista. Para, Yadira Calvo, a través del lenguaje sexista se ejerce el terror: "Terrorismo simbólico contra Yadira Calvo Fajardo en su domicilio el lunes 28 de enero, día en el que se anunció el Premio Magón. A LO N S O TENORIO. la mujer, terrorismo del lenguaje, no por antiguo menos presente, que adopta cualquier forma porque es mimético, y esta cualidad le sirve para perpetuarse de siglo a siglo, de raza a raza, de cultura en cultura. El discurso del terrorismo misogínico tiene sobre todo tres voces preferidas: maestros, políticos, sacerdotes [...]. Su función y su propósito es defender lo establecido; su imagen se nos aparece en la figura de un padre que con una mano nos ofrece un caramelo y con otra nos enseña un látigo: el látigo por si el caramelo no funciona" (1990: 106-110). Una nueva estética del lenguaje desde las mujeres tiene como insumos la producción intelectual de escritoras. Tomarse la palabra y escribir desde las mujeres son estrategias que apuntan hacia la eliminación del sexismo en el lenguaj e. El mayor aporte de Yadira Calvo al pensamiento desde las mujeres es su compromiso de recuperar la "canción olvidada"y ubicar a las pensadoras como constructoras de la cultura y la identidad nacion a l e s. Al reconocer la capacidad creativa e intelectual de las mujeres, Yadira Calvo -escritora y pensadora del siglo XXI- suelta nudos, quita mordazas y abre un abanico de posibilidades para las mujeres de las futuras generaciones. Treinta y cuatro años de pensamiento y escritura dedicados a las mujeres es obra de maestras humanistas. Yadira Calvo es por excelencia una maestra humanista. Con las palabras de una de las mujeres olvidadas de la historia se rinde homenaje a Yadira Calvo: "Re - serva tu derecho a pensar porque incluso pensar equivocadamente es mejor que no pensar" (Hipa tía, ¿355?- 415) LA AUTORA ES DOCTORA EN HISTORIA Y CA- TEDRÁTICA EN LA UNIVERSIDAD NACIONAL.-

DOMINGO 3 DE F E B R E RO DEL 2013 4 l ÁNCORA l LA NACIÓN Ar te Ironías de pintura disolvente Joaquín R. del Paso EL NOTABLE A R T I S TA OFRECE UN VIDEO, UNA I N S TA L A C I Ó N Y ÓLEOS CRÍTICOS EN DES PACIO "Llamé Fata Morgana a la exposición porque contiene obras que insinúan espejismos", dice Joaquín R. del Paso cruzando el aire de un salón luminoso, como pintado de verano. Habría que añadir: Fata Morgana (Hada Morgana) fue una hechicera y hermana del rey Arturo. Su engañoso recuerdo pasó a nominar una ilusión óptica que "pin - ta" castillos y barcos falsos sobre un mar. Parece que podemos llegar a ellos, pero es en vano. Esa inquietante sensación de cambios y los abusos del poder político se suman para inspirar la exhibición que Del Paso ha abierto en la Galería Des Pacio, exposición distribuida en tres ambientes. En la primera sala se exhibe un video; en la segunda se reúnen ocho pinturas; la tercera es un cuarto que incluye una instalación. "Una idea que da unidad a esta exposición es la del poder: quién lo ejerce y sobre quiénes. Por ejemplo, Costa Rica y toda Centroamérica giran como satélites en torno de los Estados Unidos. Nosotros les hemos asimilado desde el lenguaje hasta los malls", opina el pintor. El video se llama Birds en recuerdo de un dicho inglés: "Birds of a feather flock together" ("Pájaros de plumas iguales se reúnen en bandadas", o más hispanamente: "Dios los cría y ellos se juntan"). El video es una animación continua: rostros de expresidentes norteamericanos y de exdictadores de Hispanoamérica se transfiguran en caras de animales y monstruos. La técnica del paso continuo de un rostro (de hombre) a uno distinto (de lobo) se llama "mor phing". Para el pintor, tales metamorfosis denotan "relaciones entre los poderosos y sus marionetas, y todas son caras de un mismo ser". Cerca, la instalación habita en un cuarto pintado de rojo. Del techo penden jarrones chinos invertidos, de porcelana, blancos y con dibujos en azul cobalto. Actúan como lámparas que irradian círculos sobre el piso, en el que hay otros círculos Víctor Hurtado Oviedo vhurtado@nacion.com HADA A LA VISTA Fata Morgana se ofrece (con cita) de lunes a viernes de 10 a. m. a 5 p. m. en la galería Des Pacio: avenida 7 y calle 15, San José. Entrada gratuita. Tel. 8676-3897. www.des.pacio.org formados por cúmulos de sal. "La sal tuvo un papel muy importante en el comercio, pero ya no: todo cambia. Nuestras relaciones con los Estados Unidos son ambiguas, e ignoramos cómo serán las que mantendremos con China. Arriba, los jarrones están invertidos: alusión a las diferencias de valores que hay entre los países. Toda instalación debe ser una metáfora visual, pero nunca obvia; ha de transmitir las ideas del artista, pero debe también dar motivos para que el espectador construya su propia interpretación: en esta apertura, las instalaciones se parecen a la poesía", explica Del Paso. Caras vemos. Los cuadros presen- 1 tados se exhiben por primera vez. Del Paso no ofrecía una exposición en Costa Rica desde hacía seis años: "Sufrí una enfermedad", precisa, y esta anotación es importante. A fines del 2007 se le manifestó un cáncer de lengua que le trastocó la vida. Joaquín se sometió a una operación y a un devastador tratamiento de rayos X que le robó la vitalidad física y la paz espiritual, y le impidió pintar durante mucho tiempo. "Sentí que me deshacía, que me der retía", recuerda el pintor, y este sentimiento de disolución se ha transmitido a los cuadros que aho- 4 5 ra exhibe: rostros que se derriten como una cera; hamburguesas tentadoras que se tornan amenazas; una botella de bebida gaseosa que se enferma de algo; un billete de papel que se muta en cera fundida... "En el 2011, cuando me recuperaba, leí el libro Modernidad líquida, del sociólogo polaco Zygmunt Bauman. Él afirma que vivimos en sociedades cuyas estructuras se deshacen: en Europa y en Costa Rica, el Estado de bienestar se desmonta, la inseguridad nos amenaza, los partidos desaparecen o cambian de identidad, los inmigrantes 1. Fat . Óleo modificado con cera de abeja, linaza y otros ingredientes. JOAQUÍN R. DEL PASO PARA LN. 2. Yes, Coca Cola y Good bye. Óleo modificado con cera de abeja, linaza y otros ingredientes. JOAQUÍN R. DEL PASO PARA LN. 3. Cheap meat . Óleo modificado con cera de abeja, linaza y otros ingredientes. JOAQUÍN R. DEL PASO PARA LN. 4. Joaquín R. del Paso en una de las salas de la Galería Des Pacio. G ES L I N E ANRANGO. 5. Baby, you can drive my car. Óleo modificado con cera de abeja, linaza y otros ingredientes. JOAQUÍN R. DEL PASO PARA LN. 2

no son nadie...", sostiene Del Paso. "Encontré una coincidencia entre mi desgaste personal y la disolución de los tejidos sociales. Sentí una metamorfosis similar; temí a la muerte, y más tarde me puse a pintar muchísimo. Si no hubiese sufrido el cáncer, no habría pintado estos cuadros", añade. En las pinturas exhibidas, la gente y las cosas se disuelven y pierden el maquillaje, pero el verdadero rostro no aparece tras el falso: el verdadero era y es la deformación de la cara y de las siluetas. Irónicamente, Del Paso toma rasgos del pop art para devolvérselos: no coloridos ni alegres, sino inciertos y deformes. Objetos fundidos. En One dollar, Mik enos mira el retrato de un amigo del artista, un veterano de Vietnam que le contó oscuras tragedias de las batallas. "La pintura fue idea de Mike", afirma Joaquín. El norteamericano también enfermó de cáncer, y su rostro está a la par de un dólar soluble, "símbo - lo del poder que lo envió a la guerra y que le fragmentó la vida", interpreta Joaquín R. del Paso. Desde otra pared nos invade Fa t , una enorme hamburguesa que, para el artista, "es una forma de naturaleza muerta". Casi pop ar t, este óleo parodia el arte visual publicitario. "La publicidad es una especie de hipnosis que nos empuja al consumo, y yo tampoco me s a l vo ", confiesa el pintor. En el óleo Baby, you can drive my car(título de una canción de los Beatles) se estaciona diluyéndose la imagen del automóvil en el que asesinaron a John F. Kennedy. A la par se ve a su viuda, Jacqueline, en un retrato hecho a partir de una fotografía tomada poco antes del crimen: un rostro de premonición y amargura. Te n s o fl ex es el nombre de unos bastidores decorativos donde una tela se tensa, y también nomina un tríptico de helados, fría tentación. "El significado depende de cada espectador", bromea Joaquín. En camino a Des Pacio CALLE 12 Ministerio de Relaciones Exteriores AVENIDA 7 CENTRO NACIONAL DE CULTURA AVENIDA 3 Tribunal Supremo de Elecciones 0 m 100 Des Pacio CALLE 15 CAMPO ABIERTO Biblioteca Nacional PARQUE NACIONAL AVENIDA 1 N Des Pacio es un proyecto creado por artistas para generar exposiciones, producción y difusión de arte, con un programa que incluye residencias e intercambios. Nos han invitado ya a ferias internacionales. Des Pacio comenzó en el 2007 como un lugar dedicado a la experimentación: un centro cultural con una estructura abierta. Siempre ha albergado una participación activa de artistas centroamericanos. Han participado artistas de trayectoria internacional, y también emergentes o sin academia. Algunos creadores que han expuesto en Des Pacio son Lucía Madriz, Virginia Pérez Ratton, Naufus Ramírez Figueroa, Esteban Piedra, Rocío Con y Ernesto Salmerón. La directora de Des Pacio es Veronique de la Cruz. En otro cuadro (Cheap meat), la "carne barata" es una hamburguesa junto al rostro deformado del exgobernante panameño Manuel Antonio Noriega, mandón desechado como la misma comida rápida, en opinión del artista. El título Yes, Coca Cola y good bye recuerda las únicas palabras inglesas que sabía un tío del pintor. Aquí, el rostro de "T acho" Somo za CALLE 17 Federico Herrero, fundador de Des Pacio. 3 Debayle y una botella comparten otra vez el síntoma de la disolución. Somoza se agazapa en un color grisáceo, mezcla equivalente a la tinta con la que se imprimen los dólares. Buen año.Joaquín R. del Paso es un artista intelectual en dos sentidos: culto, fluente de ideas definidas, y también creador que reflexiona mucho antes de emprender una instalación o un cuadro. Él describe: "No improviso sobre la tela. Primero defino la composición de un cuadro mediante fotografías de revistas, o empleo una computadora en la que hago variantes. Luego pinto la composición final con trazos gruesos, al modo de los impresionistas". "Yo creo en el golpe de vista. Una obra de arte nos conmueve o no: esto es lo importante; luego podremos analizarla", sostiene. Del Paso admira a Teodorico Quirós: "Un pintor-pintor"; entre los jóvenes, a Adrián Arguedas: "He aprendido mucho de él: el soltarme con el color, con la mancha. Hay que aflojar amarras", dice. "He tratado también de seguir la fiesta del color del que Federico Herrero es un maestro", agrega. Del Paso estudió cerámica en la UCR. Más tarde partió a Nueva York, al Instituto Pratt, donde cursó un posgrado en diseño industrial. Ha expuesto en muchos países, andarín del mapamundi. Joaquín vive el día con optimismo, recuperando la energía perdida. El 2013 será un año movido para este artista. Ahora se exponen también siete óleos suyos admirables y de gran formato en el Museo de Arte y Diseño Contemporáneo. El creador llevará la instalación exhibida en Des Pacio a la Bienal del Sur, de Panamá, en abril. Una galería rusa instalada en Londres lo ha invitado para que exponga en abril. Asimismo, exhibirá obras en Los Ángeles. Sí, para Joaquín, este será un buen año: pensando y pintando. El sentido de su crítica acompaña bien a su optimism o. Escritor y obra DOMINGO 3 DE F E B R E RO DEL 2013 LA NACIÓN l ÁNCORA l 5 Víctor Hurtado Oviedo vhurtado@nacion.com Gato y gato ¿Cómo escribe? URIEL QUESADA NOS CONFÍA EL PROCESO DE LA CREACIÓN DE SU MÁS RECIENTE NOVELA, 'EL GATO DE SÍ MISMO' La obra del escritor costarricense Uriel Quesada (1962) es apreciada y numerosa en cuento y en novela. Hoy nos explica el otro lado de la escritura de El gato de sí mismo. Uriel Quesada vive en Nueva Orleans (Estados Unidos) y dirige el Center for Latin American and Caribbean Studies de Loyola University New Orleans. Su más reciente obra es Queer Brown Voices, libro de historias de vida sobre activismo latino LGBT (lesbianas, g a y s, bisexuales transexuales) en los Estados Unidos, escrito junto con Salvador Vidal Ortiz y Letitia Gómez. -¿Cómo creó la trama de su novela "El gato de sí mismo"? -Si bien la novela tiene una trama muy sencilla -la idea del regreso fracasado-, está construida con base en pequeños episodios que van creando un clima social y moral. -¿Hay continuidad entre este libro y sus obras anteriores? -La hay en cuanto a las preocupaciones éticas, aunque estilísticamente es muy distinto. Por una parte, como una narrativa desde el punto de vista de una imaginación desbordante (la del personaje central), es muy rica en términos de lenguaje. Por otra parte, la obra está recorrida por un tono paródico, que va desde la forma misma del texto -un barroco antierudito porque la mayoría de las referencias culturales son incorrectas-, hasta una narrativa que sigue las pautas de las tiras cómicas. -¿En qué se diferencia este libro de los otros que ha publicado? -Es la primera novela larga que p u bl i c o. -¿Cuáles influencias siguió o sintió en la creación del libro? -Hay autores claramente presentes: Reinaldo Arenas, Alejo Carpentier, Julio Cortázar, Joseph Conrad, John Kennedy Toole... -Como algunos autores, ¿tiene usted también un "lector imaginario" para el que escribe? -Siempre, pero varía de acuerdo con la obra. En El gato de sí mism o, el narrador siempre se dirige a Íñigo, ese amante que no se sabe si existe o no. Sin embargo, hay otro lector implícito: el desplazado, el que no cabe en un espacio social. -¿Presenta los originales a amigos antes de publicar el libro? -Siempre trato de hacerlo pues esos otros ojos perciben cosas que uno no puede ver por la cercanía que tiene con la obra. -¿Cuándo escribe? -Trato de hacerlo todos los días, aunque paso largas temporadas en las que no escribo nada y me dedico a leer, a ver mucho cine o simplemente a hacer otras cosas. -¿Puede evitar la distracción? -Nunca puedo. De hecho, uno de mis problemas como escritor es que trabajo en varios proyectos a Libro de Uriel Quesada publicado por la Editorial Costa Rica. ARCHIVO. la vez, por lo que tiendo a perderme. Recuperar luego la concentración me resulta muy difícil. -¿Rehízo partes del libro? -Rehíce todo el libro siete veces -¿Cuándo y cómo corrige? -Voy corrigiendo conforme escribo. No puedo escribir un borrador de un tirón, sino poco a poco, uniendo todos los hilos. -¿Qué le costó más crear: ambientes, personajes, diálogos...? -El gato de sí mismo fue la liberación de un profundo dolor. Afrontar ese dolor fue lo más difícil. -¿Qué cambiaría en el libro si debiera escribirlo otra vez? -Nada. A lo hecho, pecho. -¿Le interesan las críticas -fa - vorables o desfavorables-que suscitan sus libros? -Yo veo la crítica como algo muy positivo pues genera diálogo y con ello un sentido de dirección de las preocupaciones estéticas, sociales y culturales en un momento d a d o. -¿En cuál libro trabaja ahora? -Junto con dos colegas -Salva - dor Vidal Ortiz, sociólogo de la American University, y Leti Gómez, una legendaria activista lesbiana- acabo de terminar un libro de historias de vida de activistas latinos LGBT. Vuelvo a la ficción para terminar una novela que le debo a mi editor desde hace años. -¿Cuáles son sus libros? -Ese día de los temblores (cuen - tos, Editorial Costa Rica, 1985), El atardecer de los niños ( c u e n t o s, Editorial Costa Rica, 1990; Premio Editorial Costa Rica y Premio Nacional Aquileo J. Echeverría 1990), Larga vida al deseo (cuentos, EU- NED, 1996), Si trina la canaria (no - vela, Editorial Cultural Cartaginesa 1999), Lejos, tan lejos ( c u e n t o s, Editorial Costa Rica, 2004; Premio Áncora de Literatura 2005) , El gato de sí mismo (novela, Editorial Costa Rica, 2005; Premio Nacional Aquileo J. Echeverría 2005) y Viaje - ro que huye (cuentos, Uruk, Editores, 2008).

DOMINGO 3 DE F E B R E RO DEL 2013 6 l ÁNCORA l LA NACIÓN Lea esta semana Semanario Universidad nFreno del Gobierno a capitales especulativos es otro parche al déficit fiscal del país nLa CCSS investiga causas de numerosos males de riñón en Guanacaste nSiembra de maíz transgénico es un negociosin beneficios para el país nA tres años de suinauguración provisional, la Ruta 27 aún tiene importantes obras pendientes Información f veraz r para r usted Suscripciones: Tel. 2511-4690 www.semanario.ucr.ac.cr Programación Canal 15 nNexos/ Currículo de educación especial Lunes 4 de febrero / 7:00 p. m. Martes 5 de febrero / 11:00 a. m. nEra verde/ Video del mes: El oro o la vida, segunda parte Lunes 4 de febrero / 8:00 p. m. Domingo 10 de febrero / 6:30 p. m. nLunes de cinemateca/ Parque q La libertad y CETAV, A con Dora María Sequeira y Laura Pacheco Lunes 4 de febrero / 9:00 p. m. Jueves 7 de febrero / 9:00 p. m. nPalabra de mujer/ j ¿Hombres liberados? Del ser y sus camisas de fuerza Martes 5 de febrero / 8:00 p. m. Domingo 10 de febrero / 7:00 p. m. nConciencia/ Aguas subterráneas Tempisque, con Margareth Pinnock Miér g coles 6 de febrero / 9:00 p. m. Sábado 9 de febrero / 6:00 p.m. n¿Cómo se hace?/ Sulquis, gaitas, tronco de navidad, cebos para la pezca Miércoles 6 de febrero / 9:30 p. m. Viernes 8 de febrero / 10:30 p.m. nPor siempre cine/ La ceremonia (1995, Francia) Domingo 10 de febrero / 9:00 p.m. Sábado g 16 de febrero / 3:00 p.m. Canal 15 UHF / Canal 15 Telecable / Canal 15 AMNET / Canal 58 Cabletica / Canal 15 Internet www.grupoice.com www.canal15.ucr.ac.cr Tel. 2511-1515 Sistema Radiofónico UCR nEn primera fila / RUCR 96.7 FM/ Tema: Concierto para violín en Re Mayor Op.61 de Ludwig van Beethoven Erasmo Solerti analiza los conceptos musicales y las maneras de interpretarlos Domingo 3 de febrero / 10:00 a. m. nConcierto delmediodia / RUCR 96.7 FM/ Dedicado a Sergei Prokofiev Domingo 3 febrero: Concierto N.° 3 en Do mayor, Op. 26 para piano y orquesta Lunes 4 febrero: Sinfonía f N.° 3 en Do menor Op. 44 Martes 5 febrero: Sinfonía f N.° 5 en Si bemol mayor Op. 100 Miércoles 6 febrero: Suite de valses, Op. 110 Jueves 7 febrero: Cuento musical infan f til Pedro r y el Lobo Viernes 8 febrero: Concierto N.° 1 en Re mayor, Op.19 para violín y orquesta Sábado 9 febrero: Cinco canciones sin palabras, Op. 35 para clarinete y piano nJazz a las once / RUCR 96.7 FM/ Los músicos c blancos c en el Jazz: León Bix Beiderbecke k Lunes 4 de febrero / 9:00 p.m. nLa hora de Brahms / RUCR 96.7 FM/ Variaciones sobre un tema de Haydn, Op. 56 Lunes 4 de febrero / 2:00 p. m. nDescubriendo América / RUCR 96.7 FM/ El realismo mágico en el canto indígena Bribrí y su impacto enla música contemporánea costarricense Lunes 4 de febrero / 3:00 p. m. nZoomundo / Radio 870 UCR 870AM/ Cuidado y manejo delos caballos Miércoles 6 de febrero / 11:00 a. m. nMis lecturas por la radio / RUCR 96.7 FM/ Fuenteovejuna, e de Lope deVega Jueves 7 de febrero / 7:00 p.m. nCasa abierta / Radio 870 UCR 870AM/ El derecho a la educación de niños y niñas inmigrantes en Costa Rica Viernes 8 de febrero / 10:00a. m. nLaobra de la semana / RUCR 96.7 FM/ DeDimitri Shostakovich Cuarteto de Cuerdas N.° 3 Op. 73 en Fa mayor Viernes 8 de febrero / 4:00 p. m. www.radios.ucr.com Tel. 2511-4727 Literatura Las otras páginas de Julieta Dobles Julieta Dobles Al ruido de una llave al otro lado de la cerradura sigue la sonrisa de Julieta Dobles. "¡Bue - nas!", dice y acaba con la pesadez de esta tarde nublada de enero: "Tenemos la palabra, / como decir, los mundos" expresa uno de sus poemas, Falacia patética. Existen mujeres dignas de admirar, y Julieta Dobles es una de ellas: por una prolífica carrera literaria -que le ha valido el Premio Nacional Aquileo J. Echeverría en cinco ocasiones, y un accesit delPremio Adonais-, y también por una vida entregada a la enseñanza de la poesía y otros juegos con el lenguaje. Julieta Dobles Izaguirre nació en San Pedro de Montes de Oca en 1943, estudió Biología en la Universidad de Costa Rica y Literatura Hispanoamericana en la Universidad del Estado de Nueva York. Fue coordinadora del Taller Literario del Círculo de Poetas Costarricenses y una de las personas que escribieron el Manifiesto trascendentalista en 1977. Su vida se ha trazado en varios paisajes, como los de Israel y los Estados Unidos; pero el eje al que siempre regresa es San José. Reside en Curridabat, donde se dedica a escribir, enseñar y disfrutar de su familia. Cual centinelas de las memorias de su habitante, dos libreros de madera reciben a quienes visitan el domicilio de Julieta Dobles. El primero es de roble y perteneció a su abuela; en él guarda diccionarios, la Enciclopedia de las maravillas, de Laureano Albán, y libros infantiles que lee a sus nietos. El segundo estante atesora los libros que la poetisa rescató del deterioro: "En la casa donde vivía antes, tenía muchos libros que se llenaban de polillas, así que los doné a bibliotecas; ahora tengo muy pocos libros", advierte Julieta. El día en que descubrió la Anto - logía poéticade León Felipe infestada de gusanos, decidió que otras personas debían disfrutar de sus libros: "Ya los había leído, algunos varias veces, y probablemente ya no iba a tener tiempo para releer porque hay otros que llegan", cuenta la escritora. Infancia plena de poesía. "Siempre fui una 'ratita de biblioteca'; leía todo lo que me caía", comenta la escritora, quien aprendió a leer a los cinco años bajo la enseñanza de su madre, Ángela Izaguirre, maestra. Ángela quiso aplacar así la insaciable curiosidad de su hija mayor por conocer historias y canciones. "Ella me compró el silabario de Emma Gamboa, y Paco y Lola, que hacía poco había salido y era una r evo l u c i ó n ", explica. La poesía llegó a su vida a la misma edad pues a los cinco años se aprendió el poema Cultivo una rosa Melissa Hernández Sánchez mhdezsa@gmail.com TANTO SU ESCRITURA COMO SU LECTURA ESTÁN MARCADAS POR UNA BÚSQUEDA DEL SENTIDO DE LA VIDA bl a n c a , de Versos sencillos, de José Martí. "Uno se engolosina con las palabras; por esto a nadie le pareció raro que a los ocho años escribiese mi primer poema", relata. Su mirada parece declamar los versos de su poema Ronda del niño interior:"Y esa porción de niño que aún ríe /desde estos, nuestros años plenarios, la que nos da la cumbre, o el delirio / del poema inacabado". El resto de su infancia y su juventud giró alrededor de la literatura: "Gracias a mi madre, yo vivía en un mundo de poesía cuando era pequeña", añade sonriendo, y enumera las publicaciones que fueron parte de sus primeros años: las revistas Billik en y las de la Colección Mar ujita, y libros de Julio Verne. Poco después llegaron a sus manos novelas juveniles, como las de la editorial española Molino y los seis volúmenes de la serie francesa C h r i s t i n e. Otras de sus querencias fueron los autores del Siglo do Oro, a quienes conoció en el colegio gracias a Estrella Cartín de Guier: "Era una profesora excelente; nos declamaba poemas de Garcilaso y Quevedo: ¡una belleza! Me aprendí de memoria el monólogo de Segismundo, por ejemplo", manifiesta Dobles. Llegado este punto de la historia, la Julieta Dobles del Círculo de Poetas Costarricenses toca la puerta. ¿Qué leía en esos años? Ella comenta que entró a formar parte del taller en 1963, cuando ingresó en la Universidad de Costa Rica. Su poesía brotó inspirada en versos vanguardistas, como los de Miguel Hernández, Pedro Salinas, Rafael Alberti y García Lorca. Una vista rápida a su librero permite comprobar que los versos de la española Generación del 27 siguen siendo aquí de cabecera. También tiene lugar lo que Julieta Dobles llama "la huella de su madre"; es decir, los modernistas Rubén Darío y José Martí. Otro de sus autores es Pablo Neruda. Dobles cuenta que en su último viaje a Chile fue a hacer "pereg rinación" por las tres casas del autor de Estrava gario. A lo largo de los años, Julieta Dobles incorporó a su obra las lecturas de creadoras como Juana Ibarbourou, Alfonsina Storni y Delmira Agustini: "Fueron las primeras poetas que se manifestaron como ellas mismas, no como las románticas que debían imitar moldes masculinos", relata Julieta. La búsqueda de sentido. Ante su larga trayectoria en las letras, con más de 12 títulos publicados, una pregunta es ineludible: ¿Qué piensa de la poesía luego de una vida entrega a su creación? Julieta Dobles lo resume de la siguiente manera: "La poesía trabaja con lo esencial de la lengua. No me gustan los juegos mentales que dicen que son poesía y nadie entiende". Esta opinión se compagina con lo que confiesa cuando se le pregunta por la prosa. Piensa que las novelas "a veces tienen demasiadas palabras"; por esto se siente más a gusto leyendo cuentos: "Al igual que un poema, en poco tiempo se deben decir cosas sustanciales", describe Dobles, quien se confiesa seguidora de los cuentos de Julio Cortázar. Su apertura a la prosa es evidente: ahora escribe un libro que llamará Cuentos para sentirse bien. La razón del título surge de una filosofía de vida: "Hay muchos libros que nos deprimen y cuentan lo peor del ser humano; entonces, las pasiones más hermosas quedan relegadas. Si yo empiezo un libro y veo que es La poesía y la enseñanza son las dos pasiones que guían su vida. Actualmente dirige un taller literario en la Escuela de Estudios Generales de la UCR. ABELARDO FONSECA . deprimente, no desperdicio mi tiempo ni mi vista", añade. Dobles prefiere "no decir nombres" de los autores que tratan lo que rechaza en la literatura: "El suyo es un mundo sin esperanza, y no se dan cuenta de que la vida es un don y estamos aquí para cumplir algo". Esta búsqueda de sentido está presente en el libro que acaba de concluir por décima vez: El hombre en busca de sentido, de Viktor Frankl; también se evidencia en los versos de su Concierto de vida y muerte: "Abrid más la ventana, / quiero vibrar, contagiada de mundo, / sensible de belleza hasta el dolor". Julieta Dobles nos ofrece una biblioteca pequeña pero heterogénea, donde los prejuicios no tienen lugar. ¿Qué piensa de la literatura light? Levanta la mano y, enumerando con los dedos, explica: "De un libro quiero que me enseñe, me transporte, me divierta o que me haga reflexionar. Si no tiene ninguna de esas cuatro cosas, no me interesa. Si un libro profundiza un poco en la vida y en los sentimientos, es para mí". ¿Qué libros han profundizado así para que merezcan ser releídos? "Los autores favoritos varían según lo que uno vaya necesitando", asegura; sin embargo, siempre regresa a las novelas de Ángeles Mastretta; a Asalto al paraíso, de Tatiana Lobo, y a las obras de sus compañeros del Círculo de Poetas: Jorge Debravo, Laureano Albán, Ronald Bonilla y Carlos Francisco Monge. Más allá de sus dos libreros, las múltiples historias que se tejen en torno a sus lecturas revelan que para Julieta Dobles existe una inmensa biblioteca: la memoria, cuyas repisas están colmadas de recuerd o s.

Ciencia El fraude científico Mario Bunge La Nación. Buenos Aires. GDA Mal peligroso LA AMBICIÓN DEL PRESTIGIO FÁCIL OCASIONA GRAVES VIOLACIONES EN LA BUSCA DE LA VERDAD Un fraude científico no es un delito que pueda cometer cualquiera. Es una estafa perpetrada con pericia científica y a la vista de una comunidad científica. Para cometerla es necesario saber bastante, lo suficiente para engañar a quienes lo evalúan. En esto es igual a la falsificación de moneda o de pinturas famosas. Los fraudes científicos no son frecuentes, y ocurren casi exclusivamente en la investigación biomédica. Quizás esto se deba a dos motivos. Uno es que los médicos no son entrenados como científicos, sino como artesanos, de modo que engañan y se engañan más fácilmente que los investigadores básicos. El otro motivo es que los investigadores en esa área están sometidos a una mayor presión para publicar que en cualquier otra. El problema del fraude biomédico se ha vuelto tan agudo que la prestigiosa revista Science le dedicó el editorial de su edición del 18 de agosto del 2000, en la que se publicaba justamente una retractación de una nota, firmada por tres investigadores de la universidad angelina de Southern California que habían publicado un artículo en un número anterior de la misma revista. El primer autor de esa retractación (se dice) "ha reconocido una alteración de los datos que pone en cuestión las principales conclusiones del artículo". No se sabe qué sanción le aplicó su universidad. Lo que es seguro es que fue exiliado de la comunidad científica. Daño a la confianza. El editorial de Science enumera los perjuicios colaterales causados por el fraude en cuestión. Por ejemplo, otros investigadores se fundaron sobre los presuntos hallazgos, y ahora tienen que rehacer sus trabajos da capo. Los referís del artículo perdieron su tiempo. El distinguido investigador que de buena fe escribió un comentario encomioso sobre un experimento que no se hizo, perdió aún más tiempo y arriesgó su prest i g i o. Sin embargo, el daño mayor es social: consiste en la depreciación de la confianza, no sólo dentro de la comunidad científica, sino también en el seno del público que contribuye a pagar las cuentas de la inve s t i g a c i ó n . ¿De qué confianza se trata? De la confianza en que los investigadores van a buscar la verdad y a decirla si tienen la suerte de encontrarla porque la verdad es la moneda del reino de la ciencia. (En el reino de la técnica circulan dos monedas: la verdad y la eficiencia.) De tal modo, quien falsifica la verdad equivale al falsificador de moneda, al fabricante de autos con graves defectos que conoce pero oculta, al que vende hierbitas para tratar tumores cancerosos, y al político que adultera los resultados de un sufragio. Los cinco nos perjudican a todos. Por ese motivo, los fraudulentos merecen sanciones mucho más severas que los plagiarios. Estos son meros rateros que difunden artículos casi tan buenos como los originales. Roban, pero apenas adulteran, de modo que su delito no se propaga ni perjudica más que a los autores originales. Si los expertos no logran diferenciar un Van Gogh falsificado de uno legítimo, será porque la diferencia entre uno y otro es tan diminuta que no afecta el placer que proporciona su contemplación. Estas reflexiones obvias no cuadran con el credo posmoderno, según el cual no existe la verdad objetiva. Por ejemplo, los sociólogos de la ciencia posmodernos -tales como Michel Foucault, Bruno Latour y Steve Woolgar-han afirmado que los científicos no buscan la verdad, sino el poder. Sin embargo, si así fuera, no se entendería por qué los investigadores aprecian tanto la comprobación ni por qué condenan la falsificación; pero volvamos al fraude. Revisión por los pares. El editorial citado recuerda que la mayoría de los fraudes científicos no se cometen en sótanos anónimos, sino en laboratorios activos y prestigiosos; ni son motivados por intereses económicos, sino por el ansia de prestigio instantáneo. En esos laboratorios, los investigadores principales no suelen tener tiempo para participar personalmente en los experimentos, o siquiera para vigilarlos de cerca. El maestro se ha convertido en administrador a cargo de un grupo excesivamente poblado y con un presupuesto millonario. Invierte demasiado tiempo en buscar fondos, colocar a exalumnos y corregir el estilo de los papers que someterá a publicación. Ese líder científico ya no investiga, sino por delegación. No le queda tiempo para aprender a dominar las nuevas técnicas, que deja a cargo de estudiantes graduados y posdoctorales; no obstante, puesto que suele sugerir el problema de investigación y participar en la redacción del informe final, su nombre figura como coautor del trabajo, a veces por mera cortesía o porque consiguió el subsidio. Es más jefe honorario que con comando de tropa. El problema de la investigación delegada es tan grave que ha sido objeto de novelas del famoso bioquímico Carl Djerassi, el inventor de la píldora anticonceptiva. Una de ellas, El gambito Bourbaki, trata de un grupo de investigadores de primera línea obligados a jubilarse t e m p r a n a m e n t e. Al principio, la única finalidad del grupo es mantenerse activo y vengarse del "e s t a bl e c i m i e n t o "; pero sus miembros investigan con tanto ingenio y tanta suerte que obtienen un resultado sensacional, y esto da lugar a que se reproduzcan todos los problemas de los que creían haberse librado. Por ejemplo... No, no sigo: mejor será que usted lea la novela. Vicerrectoría de Acción Social Escuela de Formación Docente Proyecto y de Educación Continua Facultad de Educación Escuela de Bibliotecología y Ciencias de la Información f ¿Qué puede hacerse para evitar el fraude? Las comunidades científicas ya disponen del mecanismo necesario para detectar estafas y, en general, evaluar la calidad del trabajo científico: consiste en la revisión de proyectos y productos por parte de pares. No es un mecanismo infalible y a veces da lugar a injusticias, pero es el único conocido. Por favor, no se le ocurra a usted mejorar este procedimiento proponiendo que detrás de cada investi- DOMINGO 3 DE F E B R E RO DEL 2013 LA NACIÓN l ÁNCORA l 7 Cursos Charla Carl Djerassi, inventor de la píldoraanticonceptiva, cuando visitó Costa Rica en agosto del 2007. ARCHIVO. gador se instale un detective, censor o sacerdote encargado de mantener la pureza del ethos científico. Eso sí que daría lugar a fraudes en gran escala, como los que ocurrieron en la Alemania nazi y en la Unión Soviética estalinista. Si ha de haber fraude, más vale que sea al por menor y no al por mayor. EL AUTOR(ARGENTINA, 1918) ES FÍSICO ESPE- CIALIZADO EN LA FILOSOFÍA DE LA CIENCIA Y EN LOS MÉTODOS DE LA CIENCIA.- nCapacitación en el currículo propuesto para el Primer Ciclo, en los nuevos programas de estudio en matemáticas del Ministerio deEducaciónPública Duración: 25 de febrero, 11 de marzo, 1.°, 15 y 29 de abril y 13 mayo nCapacitación en el currículo propuesto para elSegundo Ciclo, en los nuevos programas de estudio en matemáticas del Ministerio deEducación Pública nRecibimiento para estudiantes de nuevo ingreso Miércoles 6 de febrero / 9:00 a. m. Auditorio / Biblioteca Ciencias de la Salud Horario: de 5:00 a 8:00 p. m. Lugar: Aula 119 / 1. er piso, Facultad de Educación Duración: 4 y 18 de marzo, 8 y 22 de abril, 6 y 20 de mayo Dirigido a: docentes de Educación Primaria / Inscripción: del 11 al 22 de febrero Impartidos por: Dra. Gabriela Valverde Soto, profesor f a, Escuela de FormaciónDocente Costo: ¢40.000,00 (debencancelarse en la oficina Nº 300, 3.er Horario: de 5:00 a 8:00 p. m. Lugar: Aula 119 / 1. piso, Facultad de Educación) Información: f Tels. 2511-5383 / 2511-5384, de 8:00 a. m. a 12:00 m. y de 1:00 a 3:30 p. m. En coordinación con el Departam t ento deEducación Primaria y Preescolar / Cupo limitado er piso, Facultad de Educación Información: f Tel. 2511-1919

DOMINGO 3 DE F E B R E RO DEL 2013 8 l ÁNCORA l LA NACIÓN Vicerrectoría de Investigación Centro de Investigación en Enfermedades f Tropicales (CIET) Conferencia nEcología microbiana marina en Cuba: desarrollo y perspectivas a. Gladys Lugioyo Gallardo, investigadora, Departamento de Microbiología y Necton, Instituto de Oceanología, Cienfuegos, Cuba Facultad de Ciencias Sociales Escuela de Psicología Jueves 7 de febrero / 11:00 a. m. Auditorio 1 / Facultad de Microbiología Información: f Tel. 2511-8602 Foro nEstudio epidemiológico de la salud mental: Una aproximación desde la epidemiología crítica y el psicoanálisis crítico social Participantes: Mag. Jessica Mac Donald, profesor f a, UNA Dr. Víctor López, director, r Encuesta Nacional de Salud Mental 2012, Guatemala Mag. Gloriana Rodríguez Arauz, profeso- p f ra, Escuela de Psicología (moderr adorr a) Facultad de Ciencias Sociales Escuela de Ciencias Políticas Martes 5 de febrero / 9:00 a. m. Miniauditorio / Facultad de Ciencias Sociales Información: f Tel. 2511-6412 Correo electrónico: edpsicoucr@gmail.com Conversatorio nLa investigación cualitativa en Ciencias Sociales Con motivo de la publicación del libro Mag. Bernal Rivas Fernández, profesor f r, Técnicas Cualitativas v de Investigación Escuela deHistoria (EUCR). Obra colectiva de la Mag. Carla Mag.Guillermo Acuña González, director,I r ns- Rojas o Benavides, Dra. Gina Sibaja Quesatituto de Estudios Sociales en Población, UNA da, Mag. Felipe Alpízar Rodríguez y Mag. Fernando Zeledón Torres, director, r Mtro.Allan Abarca Rodríguez Posgrado en Ciencias Políticas (moderador) r Participantes: Lunes 4 de febrero / 9:00 a. m. Dra. Gina Sibaja Quesada, coautora, Escuela Ciencias Políticas Dra. Nora Garita Bonilla, directora, Centro de InvestigaciónenEstudios de laMujer Miniauditorio / Facultad de Ciencias Sociales Información: f Tel. 2511-6417 En colaboración con el Posgrado Centroamericano en Ciencias Políticas Facultad de Ciencias Escuela de Matemática Invitación nProyecto Matemática en la Enseñanza Media (MATEM-UCR) para el curso lectivo 2013 Dirigido a: profesor f es de matemática o Lugar: Sede Rodrigo Facio, auditorio directores de instituciones de Educación Secundaria Reunión de información f general: Fecha: miércoles 6 de enero Edificio Física-Matemática Información: f Tel. 2511-4528 Oficina 441 FM (del edificio deFísica-Matemática) Correo electrónico: matemucr@gmail.com Hora: 3:30 p. m. Página web: http://matem.emate.ucr.ac.cr Sede del Pacífico Invitación nFestival Cultural Duración: del 4 al 8 de febrero Horario: de 6:00 a 9:00 p. m. Facultad de Medicina Escuela de Nutrición Sistemas de Estudio de Posgrado Programa de Posgrado en Odontología Lugar: Plaza del Pacífico, Puntarenas Información: f Tel. 2511-7402 Atención de pacientes nAtención de pacientes para tratamientos dentales Dirigido a: niños, niñas y adolescentes Duración: del 4 al 8 de febrero Hora: de 7:00 a 11:00 a. m. Lugar: Facultad de Odontología Curso / Taller nActualización profesional en antropometría nutricional Dirigido a: profesionales f en Nutrición Duración: del 8 de febrero al 1.° de marzo (16 horas) nAprendiendo juntos a comer sanamente Dirigido a: padres o encargados con niños y niñas en edad preescolar Fecha: del 11 al 20 de febrero (12 horas) Horario: viernes, de 8:00 a. m. a 12:00 m. Lugar: Escuela de Nutrición Costo: ¢40.000,00 Horario: lunes y miércoles, de 9:00 a. m. a 12:00 m. Lugar: Escuela de Nutrición Costo: ¢20.000,00 por pareja Información: f Tel. 2511-2166 / Cupo limitado Requisito: Documento de identificación vigente (constancia de nacimiento o cédula de menor de edad) Información: Tels. 2511-5486 / 2511-8054 Facultad de Ciencias Sociales Escuela de Historia Curso nActualización y mejoramiento en el Área de Educación Cívica Reconocido por el Servicio Civil Duración: del 13 de febrero al 31 de julio (40 horas) Horario: miércoles de 5:00 a 8:00 p. m. Lugar: aula 308 / Facultad de Ciencias Sociales Facultad de Bellas Artes Escuela de Artes Plásticas Información: f Tels. 2511-6452 / 2437-8810 / 2281-0059 / 8853-0683 En colaboración con el Colegio de Licenciados y Profesores y la Asociación Ciudadanía Activa Sistema de Estudios de Posgrado (SEP) Ingreso a Posgrado Programa de Posgrado en Historia nMaestría académica en Historia nMaestría académica en Estudios Contemporáneos de América Latina* Inicio de lecciones: agosto de 2013 Solicitud y recepción de formularios: del 4 de febrero al 21 de marzo, en el SEP Requisitos: bachillerato en Ciencias Sociales o en las Áreas de Artes o Humanidades. Otros requisitos y formularios de admisión se pueden encontrar en la página web: www.sep.ucr.ac.cr Programa de Posgrado en Gestión Integrada de Áreas Costeras Tropicales (GIACT) nMaestría académica en Gestión Integrada de Áreas Costeras Tropicales Inicio de lecciones: agosto de 2013 Duración: dos años Solicitud y recepción de formularios: del 4 al 28 de febrero, en elDecanato del SEP Programa de Posgrado en Derecho nDoctorado en Derecho Inicio de lecciones: agosto de 2013 Solicitud y recepción de formularios: del 4 de febrero al 21 de marzo, en el SEP Requisitos: consultar al Posgrado Cursos nDibujo figura humana nSerigrafía: Técnicas de estampado Impartido por: Keylor Alfar f o Impartido por: Ólger Arias Duración: del 11 de febrero al 7 de marzo Duración: del 11 de febrero al 7 de marzo Horario: lunes y jueves, de 5:30 a 8:30 p. m. Horario: lunes y jueves, de 3:00 a 6:30 p. m. Costo: ¢55.000,00 Costo: ¢45.000,00 nPrincipios y técnicas básicas de dibujo nInDesign Cs6 (intermedio - avanzado) Dirigido a: mayores 13 años Impartido por: Nancy Castro Impartido por: Keylor Alfar f o Duración: del 12 de febrero al 8 de marzo Duración: del 11 de febrero al 7 de marzo Horario: martes y viernes,de 2:00 a 5:00 p.m. Horario: lunes y jueves, de 2:00 a 5:00 p. m. Costo: ¢65.000,00 Costo: ¢30.000,00 nPintura acrílica: Pintando bodegones nPhotoshop Cs6 (intermedio - avanzado) flores y frutas Impartido por: José Antonio Blanco Impartido por: Miguel Casafon f t Duración: del 11 de febrero al 6 de marzo Duración: del 11 de febrero al 7 de marzo Horario: lunes y miércoles, de 5:30 a 8:30 p. m. Horario: lunes y jueves, de 9:00 a. m. a 12:00 m. Costo: ¢65.000,00 Costo: ¢35.000,00 nVitrofusión nPintura al óleo Impartido por: Mauricio Rodríguez Impartido por: Esteban Piedra Duración: del 11 de febrero al 7 de marzo Duración: del 12 de febrero al 8 de marzo Horario: lunes y jueves, de 5:00 a 8:00 p. m. Horario: martes y viernes, de 4:30 a 7:30 p. m. Costo: ¢55.000,00 Costo: ¢35.000,00 nCerámica: Básico de torno nTaller de apreciación artística Impartido por: Mauricio Rodríguez Impartido por: José Miguel Páez Duración: del 11 de febrero al 7 de marzo Duración: del 11 de febrero al 6 de marzo Horario: lunes y jueves, de 1:00 a 4:30 p. m. Horario: lunes y miércoles, de 5:00 a 8:00 p. m. Costo: ¢45.000,00 Costo: ¢35.000,00 Matrícula: Del 4 al 8 de febrero, en la Secretaría de la Escuela de Artes Plásticas Información: f Tels. 2511-4467 / 2511-4031 / Correo electrónico: artesplasticas@ucr.ac.cr Página web: www.artesplasticasucr.blogspot.com Información: f Tel. 2511-4833 Correo electrónico: historia@sep.ucr.ac.cr Página web: www.pphist.fcs.ucr f .ac.cr / www.sep.ucr.ac.cr (formularios f de admisión y calendario) * En coordinaciónconla Universidad Complutense deMadrid y la Red Amelat a XXI Requisitos: consultar a la secretaria del GIACT o la página web: http://www.sep.ucr.ac.cr/ ciencias-basicas/giact/inicio.html Información: f Tel. 2511-8662 Correo electrónico: giact@biologia.ucr.ac.cr Información: f Tels. 2511-5865 / 2511-4236 Página web: www.derecho.ucr.ac.cr Correo electrónico: derecho@sep.ucr.ac.cr